西厢记的作者是谁

《西厢记》是描写张君瑞和崔莺莺恋爱故事的一部大型元代杂剧。元曲是继唐诗、宋词之后又一文学之盛，它始于宋朝，在元朝时期达到鼎盛，具有独特的魅力。而当时有一位著名的元代剧作家王师甫，正是《西厢记》的作者。

西厢记的作者是谁

西厢记的作者是王实甫。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，元代著名戏曲作家，与关汉卿齐名，著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。

王实甫的成就

很多人会把王实甫误以为是元曲四大家，其实并不是这样的。元曲四大家指的是关汉卿、白朴、马致远和郑光祖这四个人，没有王实甫。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四人创作出了许多耳熟能详、家喻户晓的戏曲故事，而且影响较为深远，为我国的戏曲文化添上了浓墨重彩的一笔，所以周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后来世人又把他们四人称为“元曲四大家”。

尽管王实甫没有在元曲四大家之列，但是，王实甫的成就并不一定就比元曲四大家的成就低。王实甫创造出了许多脍炙人口、耳熟能详的剧本，丰富了民众的娱乐生活，流传范围也极其广泛。在王实甫的众多作品之中，《西厢记》具有很强的代表性，其中张生与崔莺莺的爱情故事也是世人津津乐道的话题。

王实甫的《西厢记》

王实甫的作品中，数《西厢记》的成就最高、影响最广、意义最为深刻。《西厢记》不止有一个版本，历朝历代的评论家们都争先恐后地对《西厢记》进行评述。就像曹雪芹的《红楼梦》一样，被后来的评论家们各自进行了自我解读。而对于《西厢记》进行评述，可以帮助读者更好地对《西厢记》的内容、深刻内涵进行梳理和理解，起到了事半功倍的效果。

而作为《西厢记》的主人公崔莺莺，也是历朝历代的画家争相为其创作画像的女子。例如，宋代画家陈居中、明朝的唐伯虎、明代画家陈洪绶，都分别为崔莺莺画过画像。除此之外，在《西厢记》剧本中出现的山西蒲县普救寺，也成为了当代的著名旅游景点，吸引了无数的游客前来观赏。这些都是成名作品所带来的附加价值，能够很好地带动了评论作品的发展，也对当代旅游业有所贡献。

西厢记的成书背景

崔莺莺和张生的故事最早见于唐代诗人元稹的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》），书中张生抛弃了崔莺莺，是个悲剧的结局。宋代秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子词等都是以《莺莺传》为题材进行在创作的。到了金代董解元的《西厢记诸宫调》问世，是今存诸宫调中唯一的完整作品，又被称为“董西厢”。“董西厢”在《莺莺传》的基础上创作出来，是以第三人称叙事的说唱文学。该书对《莺莺传》进行了根本性改造，故事以崔张二人私奔作为结尾，使旧故事有了新面貌，后来随着元代经济的繁荣和戏剧的发展，王实甫在“董西厢”的基础上把崔张二人的故事改成了杂剧，就是今天普遍看到的《西厢记》。

西厢记优美词语

1、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。（崔）

注：红：指落花。闲愁：难以言喻的愁思。

2、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。（张）

注：“万金”句是说自己满腹才学而功名未就，有如贵重的宝剑隐藏着四射的光芒。

3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。（张）

注：“鹏程万里”表示前程远大。

4、十年不识君王面，始信婵娟解误人。（张）

注：婵娟：容貌姿态美好的样子，常用以代美女。误人：指使人迷恋而耽误功名进取。

5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。（红）

注：是说五脏六腹都被情意牵动了。

6、郎才女貌合相仿。眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。（张）

注：合相仿：理当匹配。仿：即仿佛，相似。仿佛即相当，彼此般配。

7、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。（张）

注：“翠裙”句意谓绣着鸳鸯的翠裙盖住了一双小脚。鸾销：既销鸾，以金色丝线绣鸾凤。玉笋：比喻女子手指纤细白润。

8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。（张）

注：支吾：支持，应付。

9、娇羞花解语，温柔玉有香。

注：花解语：会说话的花，比喻人美如花。玉有香：话出唐肃宗。解语花，玉有香比喻美女。如宋赵彦端：清肌莹骨能香玉，艳质英姿解语花。

10、今生难得有情人，前世烧了断头香。（张）

注：断头香：即半截的香。

11、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？（张）

注：溶溶：水流动的样子，常用以形容月色如水。临：面对。皓魄：月或月光，此指月。

12、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。（崔）

注：芳春：即春天。兰闺：指女子的住室。

13、惺惺的自古惜惺惺。（张）

注：意思是聪明人从来就喜欢聪明的人，性格，才情相同的人互相爱慕，看重，或同病相怜之意。